在上一章《香港三级电影大不雅·[三级奇案篇（上卷）]》里咱们记忆了香港三级电影里一类比较典型的类型——三级奇案片小泽圆种子。这类电影最伏击的故事情节或是鼓舞故事发展的原因即是案件的发生。
香港警匪电影中不乏种种形刻画色的刑事案件，但警匪片强调的是侦探与罪人之间的相互角力的侦破经过，而三级奇案片则往往只是用案件自身的猎奇性来当作噱头眩惑不雅众走进影院，但淌若只是将三级奇案片当作卖弄情色暴力的色情电影，则w不免有失偏颇。
▲《东谈主肉叉烧包》
在九零年代香港三级电影的黄金期间，三级奇案片曾经制造出不少哄动一时的话题之作。香港电影史上最得手的罪案片要数邱礼涛的《八仙饭铺之东谈主肉叉烧包》，影片改编自“香港十大奇案”中的“八仙饭铺”惨案，导演邱礼涛在其中不加节制的注入多样暴力血腥元素，加上黄秋生本东谈主深湛的饰演，得手塑造了香港影坛最骇东谈主的罪人之一，成为不少不雅众当年的童年暗影，及于当天，还有香港电影公司试图翻拍本片。
▲早前曾有香港电影公司试图翻拍此片，可惜未能成片
《东谈主肉叉烧包》不仅当作三级片大卖，导演邱礼涛更尝试在血腥噱头下注入大齐玄色幽默，影片中部分的情节齐传神的复原当年案件发生的情形，电影在东南亚带来很大回响，在韩国和日本据报谈齐曾有东谈编缉据电影情节而犯案，一度被当地梗阻公洞开映。
▲黄秋生凭借此片荣登影帝
此外，弗成不提的是本片主演黄秋生，天然黄sir其时照旧一个小演员，但在此该片中形神兼备的献技令东谈主驯服，并凭此获第十三届香港电影金像奖最好男主角奖，成为香港影史第一位凭借三级电影拿下影帝的演员，名噪一时。而后的黄秋生又被片方邀请出演多部三级奇案片，诸如《伊波拉病毒》、《的士判官》、《虐之恋》等同类型作品，这些电影中黄秋生多以变态强横的杀手形象“内容”出演，一度让黄秋生被香港媒体称为“最变态男演员”而无法转型，一个脚色的得手让黄秋生自嘲“拿了影帝灾荒三年”。
▲《虐之恋》里黄秋生饰演有家庭暴力倾向的变态丈夫
由《东谈主肉叉烧包》的普遍得手运转，不仅匡助三级奇案电影的影响力达到巅峰，更让这一边际化的类型登峰造极，拍三级片一样不错获奖，贼人心虚的三级片市集的火爆运转了。
此外《东谈主肉叉烧包》因为对案件的复原和写实，其中暴力血腥的场景天然激发争议，但也照实得手接纳了不少不雅众走进影院，影片立时激发了同类干系灭门惨案类题材的跟风。次年，台湾学者电影公司找来香港三级电影圈的快手黎继明编写脚本，邀来黄秋生依葫芦画瓢了一部《灭门惨案之孽杀》。
▲《灭门惨案之孽杀》
影片的故事布景依然从香港原土蔓延到了八十年代末的大陆，黄秋生不再演变态杀手而是变化无常穿上制服成为大陆公安。《孽杀》的故事发生在广东沿海的东莞，文书一个遭受家暴的孤女在被继父强嚚猾待之后终于不胜受辱，最终犯下灭门惨案的虐心故事。案子天然并不复杂，但导演期骗黄秋生饰演的大陆公安的角度，从案情推理到对女主角的审讯的经过，一步步复原扫数这个词案件的阴险性。
▲黄sir查案
影片上映之后，竟然大卖，而饰演女主角的港姐钟淑慧凭借此片迅速在三级影坛闯出一派宇宙，从此奠定我方一线三级旦角的地位。钟淑慧更因此片与其中的男演员吴岱融喜结良缘，二东谈主之后又共同参演了同类题材的《替天行谈之杀兄》，影片剧情基本是在师法《孽杀》，自身并不算得手。但男演员吴岱融在片中露馅下体的特写镜头却在当年电检之时引起山地风云。
▲《替天行谈之杀兄》里的钟淑慧和吴岱融
令东谈主唏嘘的则是吴与钟二东谈主因出演这两部三级片而饱受争议，尤其吴岱融曾经在TVB古装剧中饰演翩翩佳令郎形象（TVB版《旷世双骄》里的花完好）毁于一朝，两东谈主先后淡出香港影坛，连年天然偶有复出拍戏但已不复当年光彩。
▲吴岱融当年曾凭借古装剧红极一时
如今再看，《灭门惨案》虽说是三级奇案片风行一时的跟风作品，但其的得手之处在于影片定位相配明晰，聚会罪案片的推理，融入暴力、情色、笑剧等元素，又称心了不雅众对于此类案件的窥私欲，可谓市集定位相配明晰的生意电影。
小泽圆种子
▲黄sir查案
奇案电影以罪案片的形态来败露社会现实，那些诡异变态的案件露馅了其时当代社会当中暴力和空想被压抑之下的所产生的形态乖张兴隆。在此类电影当中，导演似乎齐在有坚定的强调父权社会当中的坚定形态：男性从新到尾齐领有实足的权利，他能完全达成女性继而克扣女性肉体价值，比如黄秋生在《东谈主肉叉烧包》当中饰演的黄志恒强奸女伴计的段落里，男性对于女性肉体的克扣和压迫的荼毒进度可见一斑。
▲《东谈主肉叉烧包》里的施虐场景
相通地，女性在这些电影当中绝对被去世，她们基本莫得任何意志，碰到危机无法不屈只可尖叫呼救，不雅众在不雅看影片的经过中，所产生的快感即来自于这种权利被放大到实足地位时产生的形态宣泄。在电影《孽杀》当中，钟淑慧饰演的孤女在面临施虐的继父时的无力不屈一定进度上反应阿谁年代里女性地位低下的近况，男权和父权在片中被导演有坚定的放猛进而成为批判的原因。
▲《灭门惨案之孽杀》当中女主角遭继父性紊乱
跟着《孽杀》在生意上的得手，贼人心虚的滋生出续集《借种》。影片的剧情围绕着广东地区的农村里“借种生子”的外传文书了一桩学案，女主角阿秀的丈夫在越战中受伤无法生养，遂找来好友借种，却被乡间恶霸得知借以威逼阿秀夫妻，阿秀丈夫最终死于恶霸之手，惨遭摧毁的阿秀终于举起了手中的屠刀。
▲《灭门惨案之借种》
天然在影片结构及主题设定上，《借种》与《孽杀》如出一辙，脚本零落新意上为东谈主诟病，但凭借愈加讲究的制作水平，主创们或多或少弥补了上述的不足。比拟第一部作品，导演在《借种》中，将故事性进行了大幅度的升级，同期布景及期间复原，也最猛进度作念到确切。影片接续第一部“案件发生-复原案件-审问真凶”的叙事逻辑，故事的插叙论说很有看点，女主角以第三东谈主称“她”，将我方的履历完整讲给警长(廖企智 饰演)。
▲《借种》的故事围绕大陆农村乡下降后的“借种”风俗张开，让东谈主想起如今的“重金求子”
比拟第一部，《借种》在故事呈现上愈加剧了女主角在灭门惨案当中的悲情的部分，致使影片的落幕也令东谈主唏嘘不已。如今再看，颇有点像是如今电视里法制频谈的普法栏目（只不外模范大的多），里面的每一个案件齐充分展示了东谈主性的诬蔑和自我罢休。
在一定进度上，三级奇案片当作「非谈德」和含有「不为群众所接纳的內容」的电影形态而存在，它称心了不雅众对于奥秘生涯的窥视欲。不外值得细致的是，天然它看似违犯谈德，应该被主流坚定形态所梗阻。然而实践上，坚定形态正期骗了三级奇案片宣传我方，三级奇案片却是当作一种更深档次的坚定形态国度机器而存在的，对案件的克扣进而达到反向说教的意旨。
尽管三级奇案片当作三级电影中的一个伏击类型导演旨在提供给不雅众更多的感官刺激，但撤除其中或强厉害力或猎奇迷惑的案件外套除外，这类电影在糜掷社会现实的同期也在祥和着社会现实，通过这类电影，咱们不错对其时的社会近况和期间反想有所了解，这是奇案电影最伏击的社会价值。
在电影《灭门惨案之孽杀》当中，导演借用黄秋生饰演的大陆公安的形象，讥笑讥刺了一下大陆的机关轨制，那些体制里面的持赌徒、乱栽赃等兴隆不乏香港东谈主对于其时中国大陆大环境的不睬解和担忧。
▲黄sir查案
“侮辱侦探就是侮辱政府，侮辱政府就是侮辱国度，侮辱国度就是侮辱党”。当黄秋生义正词严的说出这么的台词，大体亦然其时港东谈主对于行将到来的回首的畏惧。
到了九零年代中后期，回首愈近，越来越多的港片运转表示馅港东谈主对于原土身份的自我怀疑的心焦和对回首后的担忧，这种担忧和心焦在电影中被滋生放大成为对大陆政事社会环境的颤抖。比如1996年马天耀导演，艳星彭丹主演的《六魔女》，便改编自当年与香港仅一水之隔的深圳发生的公路攫取杀东谈主案。
▲《六魔女》
影片将故事布景成就在经济马上升起的深圳，六个独直率异乡打拼的农村密斯被利益驱使，最终走上了色诱高速公路司机然后谋财害命的不归路。当电影落幕，六魔女走上法场的本领，即使如她们这么恶贯弥散的冷血帮强盗，在她们死前一刻才醒觉到好意思好东谈主生不再属于我方，天然后悔我方所犯的邪恶，却也无法补偿其骇东谈主的暴行.....
▲影片改编自确切发生的深圳公路攫取杀东谈主案
对于这个案件当今网上还能搜索到，从哪些片言一字当中照实不错从侧面反应其时中国南边贫富矛盾激增带来的社会问题。影片其实代表了其时香港东谈主对于大陆的联想，九零年代初期的社会涟漪，经济马上升起，随之而来的是农村东谈主流向城市的形成的普遍社会压力，被五光十色的齐市霓虹所迷惑最终走上了自我罢休的谈路。
天然此片集情色暴力惊悚CULT元素于一体，更有大陆政事映射在其中，可惜影片制作粗劣，致使是情色戏码齐乏善可陈，是以只在其时散见于多样盗版VCD或是场合县城里的小电影院。不外，值得一提的是，影片的女主演彭丹其后转型得手，从香港艳星到政协会员，连年来更成为八一电影制片厂旗下的又名主旋律红色导演，世事之变迁莫不如斯。
▲想来主旋律导演也并不是那么好当
在社会写实电影当中植入大陆映射和港东谈主心焦，这种作念法在回首之前的香港影坛一度风行直到当天，比如香港最有名的作家导演许鞍华便在97回首前拍摄了一部《口若悬河》抒发了我方对香港改日的迷惘和忧虑。这种作家属性是根植于香港原土导演的内心深处的，在三级奇案片中也不乏此类的前锋主题。
▲《口若悬河》·许鞍华导演
对于大陆坚定形态的颤抖和心焦成为不少香港左翼导演的伏击创作东题，三级奇案片向来以克扣糜掷社会现实问题为伏击创作坚定，这种克扣到了李华月的《血恋》中到了顶峰，影片的故事掺杂的元素相配之多：文革布景，北姑逃港，偷情捉奸，杀夫殉情，其后致使拍摄了第二部，但不管反响及影片全体训诫齐不如前作。
▲《血恋》中触及到的文革大陆隐迹布景
说起这部名作，必须要先容一下身兼影片出品东谈主、编剧、导演、主演等多重身份的香港女演员李华月。90年代是香港三级片终末接待的期间，文娱圈诸多女明星为了整夜走红，纷繁试水三级片市集，李华月相较于同辈里的双叶（叶玉卿、叶子楣）、翁虹、李丽珍、陈宝莲等艳星要失态不少，但其斗胆的气魄出位的饰演曾经在文娱圈引起过争议，在此前她最闻明的脚色可能是在《东谈主肉叉烧包》里被黄秋生强暴至死的那名女管事生。
▲《东谈主肉叉烧包》当中的李华月
1995年，一贯洞开斗胆曾为港版《令嫒之子》拍过四点写照的李华月私费计算三级新片《血恋》，在媒体上发表声明，以“假戏真作”为条款公开征请电影男角，堪称拍摄时要“真刀真作，特别写实”。这么的噱头天然在坊间哄动一时，一度成为圈表里的热点谈资，以李大姐这么的仪表身体，应者竟然也一时如云，止境吵杂了一番，居说终末召了一牛郎上镜。
▲《血恋》李华月竟然没失约，其后便出身了那部有名的惊世震俗的“香港首部四级电影”，影片在送审时电检部门要求必须删减“打真军”的镜头才得以公映。
▲《血恋2》找来了日本导演，模范也有不足
影片文书大陆新娘亚芝（李华月饰演）的家东谈主死于文革，被香港渔人贾益生拐卖回香港作念了浑家，她正本只想在香港过经常日子，无奈贾本东谈主赌钱好色，往往对亚芝施暴。亚芝看上了卖菜的阿奀，两东谈主日日欢好，谁知被阿正的姨妈看见，失手之下杀死姨妈，继而又被老公撞破，失手之下又将其杀死。两东谈主一火命出逃，在山崖上，亚芝才见到实在的香港：高楼、飞机和到处齐是钢铁水泥铸成的齐市森林，再莫得连成排的渔船。但这是她终末一次见到香港，一双一火命鸳鸯在山上作念了终末一次爱，继而双双跳崖。
▲《血恋》剧照
这部电影的主题颇具有实验性，大齐的手持影相，部分镜头重口止境，整部电影齐处在一种被压抑的情感当中，亚芝一直被施暴，直到落幕二东谈主在绝壁上“大战”终于参加到了飞扬里的情感爆发，让不雅者颇为心惊。除此除外，电影热烈的政事隐喻亦然一大亮点，从一运转的文革本领挂的毛泽东像，再到终末的囚禁鸽子和贯串在回击故去的鲶鱼的意想，直到周边结局时二东谈主绝壁上作念爱的飞扬竟然响起了东方红的配乐，齐足以彪昺cult影史。
▲《血恋》的落幕
《血恋》凭借着“打真军”的噱头在回首之前的香港影坛激发了不少热议，却亦然香港三级奇案电影这一类型终末的一次大界限爆发。而后，三级片慢慢遇冷，加之97以后香港影坛的市集低迷期，奇案片慢慢消弭，偶有几部上映也齐影响力极为有限。
▲《踏血寻梅》让东谈主模糊看到昔时三级奇案片的影子 ，但内核早已不同
亚洲日韩及至连年来的香港原土电影导演们虽锐意逾越尝试小泽圆种子，诸如《旺角暮夜》、《复仇者之死》、《踏血寻梅》虽从新套用了奇案片的类型外套，但其相对复杂的主题和内核，愈加冷峻的视角和所强调的作家属性，齐让其更向文艺片迫临，而非曾经色泽一时的三级电影类型。